封面新聞記者 劉葉

在今年舉行的第79屆戛納國際電影節(jié)Fantastic Pavilion單元中，來自中國的《摸金之天機入夢》《餓塔》兩部AI短劇，從全球120個國家、超過1000件豎屏作品中脫穎而出，正式進入21部展演作品。

經(jīng)過部分細(xì)節(jié)調(diào)整后，6月6日，《摸金之天機入夢》更名為《天機入夢》，在國內(nèi)短劇平臺上線。這部由知名網(wǎng)文作家天下霸唱構(gòu)筑世界觀、高陽-老財負(fù)責(zé)劇本開發(fā)的短劇，帶著“中國短劇首登戛納”的光環(huán)，站在聚光燈下，為觀眾講述張素白為了找回妻子，踏上險途的冒險故事。

當(dāng)天，封面新聞采訪了這兩部短劇的出品人周志鵬，了解創(chuàng)作歷程以及走出國門的故事。

周志鵬（前）

“無意”走進戛納的中國短劇

回憶“勇闖戛納”的過程，周志鵬用“意外之喜”來形容。

今年早些時候，他們正籌備這兩部短劇在國內(nèi)上線的事情，4月份時他突然收到國外合作伙伴的消息，“問我們要不要去投稿做個參評試試看”，周志鵬說?！霸囋嚲驮囋嚒?，抱著這種心態(tài)，他把兩個短劇樣片發(fā)了過去。

半個月后，他們得到反饋，兩個作品都入選了！

這兩部劇并非為了投獎而生，但它們能從一千多件作品中脫穎而出，給了周志鵬和團隊極大的信心?！斑@事兒還是挺激動的，此前豎屏短劇從沒在戛納出現(xiàn)過?！?/p>

后來，周志鵬發(fā)了朋友圈視頻。畫面開頭是當(dāng)?shù)貢r間5月17日法國戛納豎屏短劇展演現(xiàn)場，但幾秒過后，畫面切來北京，周志鵬和他的小伙伴們，正于5月20日守在電腦前修改短劇。根據(jù)視頻內(nèi)容來看，他們要把服裝等細(xì)節(jié)進行調(diào)整，才能通過審核上線。

這個視頻發(fā)布于5月28日，周志鵬配文“哈哈哈終于過審了，6月6號我們紅果見。”

從2025年12月項目啟動，到上線和觀眾見面，周志鵬和團隊熬過了半年多時間。對于追求效率的短劇行業(yè)來說，他們的時間線拉得不算短，但看到上線后觀眾的反映，周志鵬覺得，這一切都是值得的。

《天機入夢》畫面

10人制作團隊

技術(shù)跟著算力跑

《天機入夢》第一集就講述了主角張素白因為妻子在家中看到收藏的隕石發(fā)亮后，隨之一起消失，張素白因此踏上尋妻奇幻之路。

從內(nèi)容上看，這部作品和天下霸唱的代表作《鬼吹燈》并無關(guān)系，但兩者的角色身份設(shè)定又有相似之處。

“我們想打造一個叫‘五行八門十三者’的世界，你可以理解為中國版漫威?！敝苤均i說。在他的介紹中，《天機入夢》只是這個系列中的獨立部分，有著自己故事線，但系列中的不同作品又相互聯(lián)系，最后構(gòu)成一個完整世界觀。

而這個世界觀的設(shè)定，就是由天下霸唱構(gòu)建，而同樣擅長打造懸疑作品的高陽-老財負(fù)責(zé)整個系列的編劇，所以觀眾能在作品中看到一些熟悉的影子。如劇中姓胡、楊的夫妻，便和《鬼吹燈》的主角情侶姓氏相同。

算力的發(fā)展，為AI短劇提供強有力的技術(shù)支持。周志鵬介紹，《天機入夢》光后期制作時間便耗時三個月，“你要做更好的內(nèi)容，算力成本就會更高?！薄短鞕C入夢》中，主角張素白在夢境和現(xiàn)實中的不斷切換，于是，為了保證畫風(fēng)一致性和內(nèi)容銜接，就必須花費大量時間在前期的模型搭建和美術(shù)風(fēng)格設(shè)定上。“《餓塔》也是一樣的，它是科幻題材，有大量天空中飛翔，外星的野獸等等，包括植物的設(shè)定，都是非常不容易的，比后期制作的時間更長?！敝苤均i說。

在整個制作過程中，他們的技術(shù)也在跟著算力發(fā)展跑，“去年12月份，很多效果我們覺得已經(jīng)不錯了，然后今年年初seedance2.0出來，我們就又把很多設(shè)定做了迭代，所以每個月都在進步，畫面質(zhì)量都在提升?！?/p>

據(jù)周志鵬介紹，《天機入夢》整體投入已超百萬，雖然后期制作團隊只需10人左右，但前期的劇本、美術(shù)、導(dǎo)演等人員數(shù)量依舊不少。

AI技術(shù)和真人表演“相輔相成”

周志鵬除了《天機入夢》的出品人身份外，他還是杭州水母智能科技有限公司（下稱水母智能）聯(lián)合創(chuàng)始人。他所負(fù)責(zé)的“觸手AI”，就是打造出《天機入夢》和《餓塔》的AI創(chuàng)作平臺。

周志鵬介紹，水母智能一開始做人工智能設(shè)計平臺，服務(wù)小微商家。后來，他們瞄準(zhǔn)二次元市場，創(chuàng)立了“觸手AI”，重點提供繪畫創(chuàng)作輔助，再然后，他們開始自己動手做漫畫、漫劇，構(gòu)建更成熟的創(chuàng)作生態(tài)，直至形成現(xiàn)在的AI短劇出品發(fā)行，和AI劇創(chuàng)作工具平臺相輔相成的業(yè)務(wù)形態(tài)。

在這個過程中，他們從專注于做技術(shù)，到技術(shù)和內(nèi)容兩條腿走路，周志鵬發(fā)現(xiàn)，“最重要的是講故事的能力，就是科技之下的人文關(guān)懷，這是精神層面的東西?！?/p>

他們的團隊更多側(cè)重于技術(shù)，怎么講好故事呢？“我們招募。一開始做漫畫的時候，招募主筆、編輯，做漫劇之后，招募專業(yè)的導(dǎo)演和制作，還有像天下霸唱一樣的網(wǎng)絡(luò)作家，其實越往后面，就越回歸到內(nèi)容的本質(zhì)，這正是傳統(tǒng)影視人所擅長的?！敝苤均i說。

作為科技公司創(chuàng)始人，周志鵬在面對“AI短劇和真人短劇”的關(guān)系時，再次強調(diào)了內(nèi)容的重要性。在真人短劇已進入百萬成本精品化后，AI短劇也會迎來自己的精品時刻，他認(rèn)為，“AI擅長做宏大世界、奇觀，真人短劇側(cè)重細(xì)膩情感和感染力。他們有不同的受眾群體，但也并非各自獨立，包括我們后面要籌備的網(wǎng)絡(luò)大電影一樣，AI技術(shù)其實和真人的表演，未來一定是相輔相成的。”

圖據(jù)受訪者